. Eames salongitool kujundas Charles ja Ray Eames ja ilmus aastal 1956. Barcelona esimees kujundas Ludwig Mies van der Rohe (koos oma kaastöötaja Lilly Reichiga) selle jaoks 1929. aasta Barcelona rahvusvaheline näitusNende kahe tüki koos moodustavadki keskpaiga moodsa mööbli – ja nende mõju on sellest ajast alates vaid lähisaja jooksul kasvanud.
Kes olid Charles ja Ray Eames?
Charles Eames (1907–1978) ja Ray Eames (1912–1988) olid Ameerika abielupaar, kelle looming hõlmas mööblit, arhitektuuri, fotograafiat ja filmi. Nad kohtusid Michigani Cranbrooki kunstiakadeemias, abiellusid 1941. aastal ja veetsid järgmised aastakümned töötades oma stuudios Venice'is Californias – see oli üks kahekümnenda sajandi produktiivsemaid disainibüroosid.
Nende mööbliinnovatsioonid said alguse sõjaaegsetest uuringutest. Teise maailmasõja ajal töötasid Eamesid välja tehnikad vineeri vormimiseks liitkõverateks – algselt kasutati seda tööd USA mereväe jalarõngaste valmistamiseks. Kui sõda lõppes, rakendasid nad neid meetodeid kodumööbli loomisel. Tulemuseks oli toolide seeria, mis nägi välja täiesti erinev kõigest varasemast: orgaanilised, voolavad kujundid, mis olid võimalikuks tehtud tänu tööstuslikele vormimisprotsessidele.
Millal Eamesi tugitool valmistati ja milline oli selle tööülesanne?
Eamesi tugitool (mudel 670) ja sellele sobiv Ottoman (mudel 671) toodi turule aastal 1956, mida näidati avalikkusele esmakordselt Ameerika telesaates Esileht koos Arlene Francisega. See disain oli Eameses'ide esimene tool, mis oli suunatud otseselt turu premium-klassi toodetele.
Charles kirjeldas ülesannet endale otsekoheselt: ta tahtis midagi, millel oleks „sooja ja vastuvõtliku välimusega tuttav esimese pesamehe labakinnas“. Inspiratsiooniks oli traditsiooniline inglise klubitool – see sügav, ümbritsev iste, mis kutsub sind tund aega kauemaks jääma kui plaanitud. Inseneritöö väljakutseks oli pakkuda seda mugavust moodsate vahenditega, mitte massiivse polstri abil.
Lahenduseks oli kolm vormitud vineerist kesta – iste, seljatugi ja peatugi –, mis olid lamineeritud puitvineeriga ja varustatud paksude nahkpatjadega alumiiniumalusel. Kestid liiguvad iseseisvalt, kallutades raskuse nihutamisel, nii et tool liigub koos kehaga, mitte vastu seda. Ray Eames kirjutas Charlesile arenduse ajal ja nimetas tulemust „mugavaks ja ebadisainiliseks“ – märkus, mis tabab täpselt ära, miks tool on nii kaua vastu pidanud.
Herman Miller on tooli Ameerika Ühendriikides tootnud alates selle turuletoomisest; Vitra on olnud Euroopa ja Lähis-Ida ainus volitatud tootja enam kui kuus aastakümmet. Disain on olnud pidevas tootmises alates 1956. aastast – peaaegu ennekuulmatu seeria ühegi mööblieseme puhul.
Kui soovid kogu valikut uurida, Decomica Eamesi tugitoolide kollektsioon näitab kvaliteetseid reproduktsioone, mis on saadaval tasuta EL-i saatmisega.
Kes disainis Barcelona tooli ja miks?
. Barcelona esimees (ametlikult MR90) disainis Ludwig Mies van der Rohe ja Lilly Reich Saksa paviljoni jaoks 1929 rahvusvaheline näitus BarcelonasPaviljon ise – avatud planeeringuga ruumi, marmori, klaasi ja vaikse vee meistriteos – ehitati Weimari vabariigi kultuurilise modernsuse avaldusena. Toolid olid valmistatud sinna istumiseks ja spetsiaalselt Hispaania kuninga Alfonso XIII istuma panemiseks avatseremoonial.
Mies van der Rohe (1886–1969) on arhitekt, kelle loojaks on ütlused „vähem on rohkem” ja „Jumal peitub detailides” – need kaks fraasi võtavad ilmselt kõige paremini kokku selle, mille poole ta oma elu pühendas. Aachenis sündinud ja Berliinis Peter Behrensi käe all (koos Walter Gropiuse ja Le Corbusieriga) õppinud Mies oli Bauhausi viimane direktor enne, kui natsid selle 1933. aastal sulgesid, seejärel emigreerus Chicagosse, kus ta kujundas Ameerika modernismi ümber selliste hoonete nagu Farnsworth House ja Seagram Building kaudu.
Tema kaastöötaja Lilly Reich (1885–1947) väärib rohkem tunnustust, kui talle ajalooliselt on antud. Hiljutised uuringud viitavad sellele, et Reich oli Barcelona paviljoni sisekujunduse ja sisustuse peamine jõud. Tooli disain kannab endas mõlema loogikat: monumentaalne X-kujuline raam, mis on loodud Vana-Rooma magistraatide kokkupandavate tabureti eeskujul, on valmistatud terasest ja sügavalt nööbitavast nahast.
Raam oli algselt valmistatud lamedatest kroomitud terasvarrastest, mis olid kokku keevitatud ja poltidega kinnitatud. Hiljem täiustati seda, et kasutada pidevat roostevabast terasest tükki, andes ristuvatele jalgadele iseloomuliku sujuva arhitektuurse joone. nupp omandas Miesilt ainuõigusliku tootmislitsentsi 1953 ja on sellest ajast peale tooli selle litsentsi alusel tootnud.
Näete Decomica valikut Barcelona toolide reproduktsioonid — saadaval ehtsast nahast ja tasuta kohaletoimetamisega EL-i.
Miks on need kujundused tänapäevalgi olulised?
Mõlemad toolid lahendavad sama probleemi erinevalt. Eamesi tugitool on soe, paindlik ja kodune – see toob modernistlikud materjalid (vineer, alumiinium, nahk) atmosfääri, mis tundub pigem mugav kui disainiavaldusena. Barcelona tool on jahe, tseremoniaalne ja struktuurne – selle kohalolek ruumis on arhitektuurne, mitte pelgalt dekoratiivne. Koos esindavad nad kahte poolust, millel 19. sajandi keskpaiga moodne disain oli: inimlik ja monumentaalne.
Lihtsamalt öeldes tähendab kesksajandi modernsus disaini, mis loodi umbes aastatel 1935–1970 ja mis ühendas uusi tööstusmaterjale – vormitud vineeri, klaaskiudu, alumiiniumi ja terast – optimistliku ja funktsionaalse esteetika ning veendumusega, et hea disain peaks igapäevaelu parandama. See stiil hülgas eelmiste perioodide raskepärase ornamentika, laskumata seejuures järgnenud külma minimalismi. Selle eesmärk oli olla nii moodne kui ka elamisväärne ning parimal juhul – selliste toolidega – saavutati just see.
Teine põhjus, miks need disainid püsivad, on see, et need on projekteeritud, mitte ainult kujundatud. Eamesi vineerist kest, Barcelona õmblusteta terasraam: need on konstruktsioonilised otsused, mis annavad ilusa tulemuse. Konstruktsiooniline ilu vananeb paremini kui dekoratiivne ilu.
Kuidas ausad reproduktsioonid neid kujundusi kättesaadavaks teevad?
Volitatud tootjate originaalsed Eamesi tugitoolid ja Barcelona toolid pakuvad hindu, mis tõstavad need enamiku leibkondade omast kõrgemale. See on osaliselt õigustatud – täppisvalmistamine, kvaliteetsed materjalid ja ajalooline kaubamärk toovad kaasa reaalseid kulusid. Kuid on ka tõsi, et enamiku 20. sajandi keskpaigast pärit esemete ELi disainiõiguste kaitse on lõppenud. aegunud, muutes ausalt kirjeldatud reproduktsioonid enamikus ELi jurisdiktsioonides täiesti legaalseks. Reproduktsioon ei ole võltsing: see ei kanna valet kaubamärgi all, ei väida end olevat Herman Milleri või Knolli toode ega teeskle midagi, mis see ei ole.
At Decomica, reproduktsioone kirjeldatakse just nii – kvaliteetsed koopiad, milles on kasutatud ehtsat Itaalia nahka, vormitud vineerist kestasid ja alumiiniumist aluseid (Eames) või roostevabast terasest raame (Barcelona). Igal teosel on 2-aastase tootja garantii, tasuta saatmine kogu EL-is (välja arvatud Bulgaaria, Kreeka, Küpros ja Malta) ning sellega kaasneb 14-päevane tagastusakenSamuti saate erinevusi üksikasjalikult võrrelda lehel Eamesi koopia vs originaaljuhend.
Kujundused ise olid alati mõeldud peal istumiseks, mitte ainult imetlemiseks. Ausalt tehtud reproduktsioonid laiendavad seda eesmärki.
Korduma kippuvad küsimused
Kes disainis Barcelona tooli?
Ludwig Mies van der Rohe disainis Barcelona tooli koostöös Lilly Reichiga 1929. aasta Barcelona rahvusvahelise näituse Saksa paviljoni jaoks. Knollil on olnud ainuõiguslik tootmislitsents alates 1953. aastast.
Kes disainis Eames Lounge'i tooli?
Charles ja Ray Eames disainisid Eamesi tugitooli (mudel 670) ja Ottomani (mudel 671). See toodi turule 1956. aastal ja on sellest ajast alates pidevalt toodetud – Herman Milleri poolt USAs ja Vitra poolt Euroopas.
Millal Eamesi tugitool valmistati?
Tooli esitleti esmakordselt 1956. aastal Ameerika televisioonis pärast Charlesi ja Ray Eamesi aastaid kestnud arendustööd. Samal aastal alustati selle pidevat tootmist Herman Milleri käe all ning see pole kataloogist enam kunagi lahkunud.
Kes toodab tänapäeval originaalset Barcelona tooli ja Eames Lounge tooli?
Knoll toodab Barcelona tooli Mies van der Rohe pärandvara litsentsi alusel. Eamesi tugitooli valmistab Herman Miller Ameerika Ühendriikides ja Vitra Euroopa ja Lähis-Ida turgude jaoks.
Kas need disainilahendused on ELis endiselt autoriõiguse või disainilahenduse kaitse all?
Enamiku 1920. ja 1950. aastate moodsate esemete – sealhulgas 1920. ja 1950. aastate omade – ELi disainiõiguse kaitse on aegunud. See tähendab, et ausalt kirjeldatud ja ilma vale kaubamärgita reproduktsioonid on enamikus ELi jurisdiktsioonides seaduslikud. Need ei ole võltsingud ega väida end olevat originaaltootja tooted.
Miks on reproduktsioonid seaduslikud, kui need on kuulsad disainid?
Tootedisainilahenduste õiguslik kaitse on ajaliselt piiratud. Kui ELi disainiõigused aeguvad, läheb disain enamikus liikmesriikides avalikuks omandiks. Ausalt müüdav reproduktsioon – mis on selgelt märgistatud koopiana ja ilma vale kaubamärgita – on seaduslik. Võltsing, mis esitleb end ekslikult Knolli või Herman Milleri tootena, seda ei ole.
Mis on kesksajandi moodne disain?
Keskmodernsus viitab disainile, mis loodi umbes aastatel 1935–1970, mida iseloomustavad puhtad jooned, funktsionaalsed vormid ja tööstuslike materjalide, näiteks vormitud vineeri, klaaskiu, terase ja naha kasutamine. Selle eesmärk oli olla nii moodne kui ka elamiskõlblik – optimistlik tootmise suhtes, loobumata seejuures soojusest. Eames Lounge Chair ja Barcelona Chair on kaks selle iseloomulikku eset.
Milliseid materjale kasutatakse kvaliteetsetes Eamesi ja Barcelona reproduktsioonides?
Kvaliteetsetes Eames Lounge toolide reproduktsioonides on kasutatud vormitud vineerist kesta, ehtsast nahast patju ja alumiiniumist alust – sama materjaliloogika mis originaalil. Barcelona toolide reproduktsioonides on kasutatud roostevabast terasest raami ja ehtsast nahast patju. Decomicas on kõik reproduktsioonid valmistatud ehtsast Itaalia nahast ja neile kehtib kaheaastane tootjagarantii.
