The Eames ležaljka dizajnirao je Charles i Ray Eames i objavljen u 1956, Stolica u Barceloni dizajnirao je Ludwig Mies van der Rohe (sa svojom suradnicom Lilly Reich) za Međunarodna izložba u Barceloni 1929.Zajedno, ova dva komada definiraju moderni namještaj sredine stoljeća - a njihov utjecaj je samo porastao u gotovo stoljeću od tada.
Tko su bili Charles i Ray Eames?
Charles Eames (1907. – 1978.) i Ray Eames (1912. – 1988.) bili su američki bračni par koji se bavio dizajnom namještaja, arhitekture, fotografije i filma. Upoznali su se na Umjetničkoj akademiji Cranbrook u Michiganu, vjenčali se 1941. i sljedeća desetljeća proveli radeći iz svog studija u Veneciji u Kaliforniji – jednom od najproduktivnijih dizajnerskih ureda dvadesetog stoljeća.
Njihove inovacije u namještaju proizašle su iz istraživanja u ratno vrijeme. Tijekom Drugog svjetskog rata, Eamesovi su razvili tehnike oblikovanja šperploče u složene krivulje - rad koji se izvorno primjenjivao na udlage za noge američke mornarice. Kada je rat završio, te su metode usmjerili na kućni namještaj. Rezultat je bila serija stolica koje su izgledale drugačije od svega što je postojalo prije: organski, tečni oblici omogućeni industrijskim procesima oblikovanja.
Kada je napravljena Eamesova ležaljka i koji je bio zadatak?
Eamesova ležaljka (model 670) i odgovarajući otoman (model 671) predstavljeni su 2003. 1956, prvi put prikazan javnosti u američkom televizijskom programu Početna s Arlene Francis. Dizajn je bio prva stolica obitelji Eames izričito namijenjena premium segmentu tržišta.
Charles je sebi jasno opisao zadatak: želio je nešto s „toplim, prijemčivim izgledom korištene rukavice prvog igrača baze“. Inspiracija je bila tradicionalna engleska klupska stolica - to duboko, obavijajuće sjedalo koje vas poziva da ostanete sat vremena duže nego što ste planirali. Inženjerski izazov bio je pružiti tu udobnost modernim sredstvima, a ne glomaznim presvlakama.
Rješenje su bile tri oblikovane ljuske od šperploče - sjedalo, naslon i naslon za glavu - laminirane drvenim furnirom i opremljene debelim kožnim jastucima na aluminijskoj podlozi. Ljuske se neovisno zglobljuju, naginjući se kako pomičete težinu, tako da se stolica pomiče s tijelom, a ne protiv njega. Ray Eames, pišući Charlesu tijekom razvoja, nazvao je rezultat „udobnim i nedizajnerskim“ - primjedba koja točno opisuje zašto je stolica opstala.
Herman Miller proizvodi stolicu u Sjedinjenim Državama od njezina predstavljanja; Vitra je jedini ovlašteni proizvođač za Europu i Bliski istok više od šest desetljeća. Dizajn se kontinuirano proizvodi od 1956. - gotovo nečuvena serija za bilo koji komad namještaja.
Ako želite istražiti cijeli asortiman, Decomica kolekcija Eames ležaljki prikazuje kvalitetne reprodukcije dostupne s besplatnom dostavom u EU.
Tko je dizajnirao Barcelonsku stolicu i zašto?
The Stolica u Barceloni (službeno MR90) dizajnirao je Ludwig Mies van der Rohe i Lilly Reich za njemački paviljon na Međunarodna izložba u Barceloni 1929Sam paviljon - remek-djelo otvorenog prostora, mramora, stakla i mirne vode - izgrađen je kao izjava kulturne modernosti Weimarske Republike. Stolice su napravljene za sjedenje u njemu, a posebno za sjedenje španjolskog kralja Alfonsa XIII. na ceremoniji otvorenja.
Mies van der Rohe (1886. – 1969.) je arhitekt koji stoji iza izraza „manje je više“ i „Bog je u detaljima“ – dvije fraze koje vjerojatno najbolje sažimaju ono što je proveo cijeli život pokušavajući postići. Rođen u Aachenu, školovao se kod Petera Behrensa u Berlinu (uz Waltera Gropiusa i Le Corbusiera), postao je posljednji direktor Bauhausa prije nego što su ga nacisti zatvorili 1933., a zatim je emigrirao u Chicago gdje je preoblikovao američki modernizam kroz zgrade poput Farnsworth Housea i Seagram Buildinga.
Njegova suradnica Lilly Reich (1885. – 1947.) zaslužuje više priznanja nego što je do sada dobivala. Nedavna istraživanja sugeriraju da je Reich bila glavna pokretačka snaga iza uređenja interijera i namještaja Barcelonskog paviljona. Dizajn stolice nosi logiku oba: monumentalni okvir u obliku slova X po uzoru na sklopive stolice drevnih rimskih magistrata, izrađen od čelika i kože s dubokim gumbima.
Okvir je izvorno bio izrađen od ravnih kromiranih čeličnih šipki zavarenih i spojenih vijcima. Kasnije je usavršen kako bi se koristio kontinuirani komad nehrđajućeg čelika, što je nogama koje se križaju dalo njihovu karakterističnu besprijekornu, arhitektonsku liniju. Brežuljak stekao je ekskluzivnu licencu za proizvodnju od tvrtke Mies. 1953 i od tada proizvodi stolicu pod tom licencom.
Možete vidjeti Decomicinu ponudu Reprodukcije stolice iz Barcelone — dostupno u pravoj koži s besplatnom dostavom u EU.
Zašto su ovi dizajni i danas važni?
Obje stolice rješavaju isti problem drugačije. Eames Lounge Chair je topla, podatna, domaća - unosi modernističke materijale (šperploču, aluminij, kožu) u atmosferu koja se osjeća kao udobnost, a ne kao dizajnerska izjava. Barcelona Chair je hladna, ceremonijalna, strukturna - njezina prisutnost u prostoriji je arhitektonska, a ne samo dekorativna. Zajedno predstavljaju dva pola koje je zauzimao moderni dizajn sredine stoljeća: ljudski i monumentalni.
Ono što moderni stil sredine stoljeća zapravo znači, jednostavnim riječima, jest dizajn nastao otprilike između 1935. i 1970. godine koji je kombinirao nove industrijske materijale - lijevanu šperploču, stakloplastiku, aluminij, čelik - s optimističnom, funkcionalnom estetikom i uvjerenjem da dobar dizajn treba poboljšati svakodnevni život. Stil je odbacio tešku ornamentiku prethodnih razdoblja bez prelaska u hladni minimalizam koji je uslijedio. Cilj mu je bio biti i moderan i ugodan za život, a u svom najboljem izdanju - u stolicama poput ovih - upravo je to i postigao.
Drugi razlog zašto ovi dizajni opstaju jest taj što su projektirani, a ne samo stilizirani. Eamesova tehnika ljuske od šperploče, Barcelonin bešavni čelični okvir: to su strukturne odluke koje daju prekrasne rezultate. Strukturna ljepota stari bolje od dekorativne ljepote.
Kako vjerne reprodukcije održavaju ove dizajne dostupnima?
Originalne Eames ležaljke i Barcelona stolice od njihovih ovlaštenih proizvođača imaju cijene koje ih stavljaju iznad većine kućanstava. To je djelomično opravdano - precizna izrada, kvalitetni materijali i tradicionalni brend nose stvarne troškove. Ali također je istina da je zaštita prava na dizajn u EU na većini komada iz sredine stoljeća posrnuo, što čini iskreno opisane reprodukcije potpuno legalnim u većini jurisdikcija EU. Reprodukcija nije krivotvorina: ne nosi lažni brend, ne tvrdi da je proizvod Herman Millera ili Knolla i ne pretvara se da je nešto što nije.
At Decomica, reprodukcije su opisane upravo tako - kvalitetne replike od prave talijanske kože, školjki od oblikovane šperploče i aluminijskih baza (Eames) ili okvira od nehrđajućeg čelika (Barcelona). Svaki komad nosi 2-godišnje jamstvo proizvođača, besplatna dostava diljem EU (osim Bugarske, Grčke, Cipra i Malte) i dolazi s 14-dnevni rok povrataTakođer možete detaljno usporediti razlike na Eamesova replika u odnosu na originalni vodič.
Sami su dizajni oduvijek bili namijenjeni sjedenju, ne samo divljenju. Reprodukcije, izrađene iskreno, proširuju tu svrhu.
Često postavljana pitanja
Tko je dizajnirao Barcelonsku stolicu?
Ludwig Mies van der Rohe dizajnirao je Barcelonsku stolicu u suradnji s Lilly Reich za njemački paviljon na Međunarodnoj izložbi u Barceloni 1929. godine. Knoll ima ekskluzivnu licencu za proizvodnju od 1953. godine.
Tko je dizajnirao Eamesovu ležaljku?
Charles i Ray Eames dizajnirali su Eames Lounge Chair (model 670) i Ottoman (model 671). Predstavljen je 1956. godine i od tada se neprestano proizvodi - Herman Miller u SAD-u i Vitra za Europu.
Kada je napravljena Eamesova ležaljka?
Stolica je prvi put predstavljena 1956. na američkoj televiziji, nakon godina razvoja Charlesa i Raya Eamesa. Iste je godine ušla u kontinuiranu proizvodnju s Hermanom Millerom i nikada nije izašla iz kataloga.
Tko danas proizvodi originalnu Barcelona Chair i Eames Lounge Chair?
Knoll proizvodi Barcelona Chair pod licencom ostavštine Mies van der Rohe. Eames Lounge Chair proizvodi Herman Miller u Sjedinjenim Državama i Vitra za europsko i bliskoistočno tržište.
Jesu li ovi dizajni još uvijek pod zaštitom autorskih prava ili dizajna u EU?
Zaštita prava na dizajn u EU za većinu modernih komada iz sredine stoljeća - uključujući one iz 1920-ih i 1950-ih - istekla je. To znači da su iskreno opisane reprodukcije koje ne nose lažne oznake legalne u većini jurisdikcija EU-a. One nisu krivotvorine i ne tvrde da su originalni proizvodi proizvođača.
Zašto su reprodukcije legalne ako se radi o poznatim dizajnima?
Pravna zaštita dizajna proizvoda vremenski je ograničena. Nakon što isteknu prava na dizajn u EU, dizajn postaje javna domena u većini država članica. Reprodukcija prodana pošteno - jasno označena kao replika, bez lažnog brendiranja - je zakonita. Krivotvorina, koja se lažno predstavlja kao proizvod Knoll ili Herman Miller, nije.
Što je moderni dizajn sredine stoljeća?
Moderni stil sredine stoljeća odnosi se na dizajn proizveden otprilike između 1935. i 1970. godine, koji karakteriziraju čiste linije, funkcionalni oblici i upotreba industrijskih materijala poput lijevane šperploče, stakloplastike, čelika i kože. Cilj mu je bio biti i moderan i ugodan za život - optimističan u pogledu proizvodnje bez napuštanja topline. Eames Lounge Chair i Barcelona Chair dva su od njegovih definirajućih predmeta.
Koji se materijali koriste u kvalitetnim reprodukcijama Eamesa i Barcelone?
Kvalitetne replike Eamesovih ležaljki koriste školjke od oblikovane šperploče, jastuke od prave kože i aluminijsku bazu - istu logiku materijala kao i original. Reprodukcije Barcelona stolica koriste okvir od nehrđajućeg čelika i jastuke od prave kože. U Decomici sve reprodukcije koriste pravu talijansku kožu i dolaze s dvogodišnjim jamstvom proizvođača.
