Geriausios „Eames“ poilsio kėdė buvo sukurtas Charlesas ir Ray Eamesas ir paleistas 1956, Barselonos kėdė buvo sukurtas Ludwig Mies van der Rohe (su savo bendradarbe Lilly Reich) už 1929 m. Barselonos tarptautinė parodaKartu šie du kūriniai apibrėžia vidurio amžiaus modernius baldus, o jų įtaka per pastarąjį šimtmetį tik išaugo.
Kas buvo Charlesas ir Ray Eamesai?
Charlesas Eamesas (1907–1978) ir Ray Eamesas (1912–1988) buvo amerikiečių vyras ir žmona, kurių darbai apėmė baldus, architektūrą, fotografiją ir filmus. Jie susipažino Cranbrooko meno akademijoje Mičigane, susituokė 1941 m. ir kitus dešimtmečius dirbo savo studijoje Venecijoje, Kalifornijoje – vienoje produktyviausių XX amžiaus dizaino biurų.
Jų baldų inovacijos kilo iš karo laikų tyrimų. Antrojo pasaulinio karo metu Eamesai sukūrė faneros formavimo į sudėtines kreives technikas – šis darbas iš pradžių buvo taikomas JAV karinio jūrų laivyno kojų įtvarams. Pasibaigus karui, jie šiuos metodus pritaikė kurdami buitinius baldus. Rezultatas buvo kėdžių serija, kuri atrodė kitaip nei bet kas anksčiau: organiškos, takios formos, įmanomos dėl pramoninių formavimo procesų.
Kada buvo pagamintas „Eames Lounge Chair“ ir kokia buvo jo užduotis?
„Eames“ poilsio krėslas (modelis 670) ir prie jo derantis pufas (modelis 671) buvo pristatyti 2013 m. 1956, pirmą kartą visuomenei parodytas Amerikos televizijos programoje Pagrindinis su Arlene Francis. Šis dizainas buvo pirmoji Eamesų šeimos kėdė, skirta būtent aukščiausios klasės rinkai.
Charlesas sau aiškiai apibūdino užduotį: jis norėjo kažko, kas „atrodytų šiltai ir imliai, kaip dažnai naudotos pirmosios bazės žaidėjo pirštinės“. Įkvėpimo šaltinis buvo tradicinė angliška klubinė kėdė – ta gili, apgaubianti sėdynė, kuri kviečia pasilikti valanda ilgiau nei planavote. Inžinerinis iššūkis buvo užtikrinti tokį komfortą moderniomis priemonėmis, o ne masyvia apmušalų danga.
Sprendimas buvo trys lietos faneros korpusai – sėdynė, atlošas ir galvos atrama – laminuoti medžio lukštu ir aptaisyti storomis odinėmis pagalvėlėmis ant aliuminio pagrindo. Korpusai sukasi nepriklausomai, pasvirę keičiant svorį, todėl kėdė juda kartu su kūnu, o ne prieš jį. Ray Eames, rašydamas Charlesui kūrimo metu, rezultatą pavadino „patogų ir nedizainišką“ – pastaba, kuri tiksliai apibūdina, kodėl kėdė taip ilgai išliko.
Hermanas Milleris kėdę gamina Jungtinėse Valstijose nuo pat jos pristatymo; Vitra daugiau nei šešis dešimtmečius yra vienintelis įgaliotasis gamintojas Europoje ir Artimuosiuose Rytuose. Šis dizainas nuolat gaminamas nuo 1956 m. – tai beveik negirdėtas skaičius bet kuriam baldui.
Jei norite apžiūrėti visą asortimentą, „Decomica“ „Eames“ poilsio kėdžių kolekcija rodo kokybiškas reprodukcijas, kurias galima nemokamai pristatyti į ES.
Kas sukūrė Barselonos kėdę ir kodėl?
Geriausios Barselonos kėdė (oficialiai MR90) buvo sukurtas Ludwig Mies van der Rohe bei Lilija Reich Vokietijos paviljonui 1929 m. tarptautinė paroda BarselonojePats paviljonas – atviro plano erdvės, marmuro, stiklo ir nejudančio vandens šedevras – buvo pastatytas kaip Veimaro Respublikos kultūrinio modernumo pareiškimas. Kėdės buvo pagamintos tam, kad jame sėdėtų ir specialiai tam, kad atidarymo ceremonijoje sėdėtų Ispanijos karalius Alfonsas XIII.
Mies van der Rohe (1886–1969) yra architektas, sukūręs frazes „mažiau yra daugiau“ ir „Dievas slypi detalėse“ – dvi frazės, kurios tikriausiai geriausiai apibūdina tai, ką jis bandė pasiekti visą savo gyvenimą. Gimęs Achene, mokęsis pas Peterį Behrensą Berlyne (kartu su Walteriu Gropiusu ir Le Corbusier), jis tapo paskutiniu Bauhauso direktoriumi, kol naciai jį uždarė 1933 m., o vėliau emigravo į Čikagą, kur pertvarkė Amerikos modernizmą per tokius pastatus kaip Farnsworth House ir Seagram Building.
Jo bendradarbė Lilly Reich (1885–1947) nusipelno daugiau pripažinimo, nei jai istoriškai buvo skirta. Naujausi tyrimai rodo, kad Reichas buvo pagrindinė Barselonos paviljono interjero dizaino ir baldų kūrimo jėga. Kėdžių dizainas atspindi abiejų logiką: monumentalus X formos rėmas, sukurtas pagal senovės Romos magistratų sulankstomų taburečių modelį, pagamintas iš plieno ir giliai sagomis susagstytos odos.
Iš pradžių rėmas buvo pagamintas iš plokščių chromuotų plieninių strypų, suvirintų ir sujungtų varžtais. Vėliau jis buvo patobulintas, naudojant ištisinį nerūdijančio plieno gabalą, suteikiantį kryžminėms kojoms būdingą vientisą, architektūrinę liniją. guolis įsigijo išskirtinę gamybos licenciją iš Mies. 1953 ir nuo to laiko gamina kėdę pagal tą licenciją.
Galite pamatyti „Decomica“ asortimentą Barselonos kėdžių reprodukcijos — galima įsigyti iš natūralios odos su nemokamu pristatymu visoje ES.
Kodėl šie dizainai vis dar svarbūs šiandien?
Abi kėdės tą pačią problemą sprendžia skirtingai. „Eames Lounge“ krėslas yra šiltas, lankstus, jaukus – jis sujungia modernistines medžiagas (fanerą, aliuminį, odą) į atmosferą, kuri labiau primena komfortą nei dizaino pareiškimą. „Barcelona“ krėslas yra vėsus, iškilmingas, struktūriškas – jo buvimas kambaryje yra architektūrinis, o ne tik dekoratyvus. Kartu jie atstovauja dviem poliams, kuriuos užėmė vidurio amžiaus modernus dizainas: žmogiškajam ir monumentaliniam.
Paprastai tariant, vidurio amžiaus modernumas iš tikrųjų reiškia maždaug nuo 1935 iki 1970 m. sukurtą dizainą, kuriame naujos pramoninės medžiagos – lietos faneros, stiklo pluošto, aliuminio, plieno – buvo derinamos su optimistiška, funkcionalia estetika ir įsitikinimu, kad geras dizainas turėtų pagerinti kasdienį gyvenimą. Šis stilius atsisakė ankstesniems laikotarpiams būdingo sunkaus ornamentavimo, nepasikliaudamas vėlesniu šaltu minimalizmu. Jis siekė būti ir modernus, ir patogus gyventi, ir geriausiu atveju – tokiose kėdėse – jis tai ir pasiekė.
Kita priežastis, kodėl šie dizainai išlieka, yra ta, kad jie buvo projektuojami, o ne tik stilizuojami. Eameso faneros karkaso technika, „Barcelona“ besiūlis plieninis karkasas – tai konstrukciniai sprendimai, kurie duoda gražių rezultatų. Konstrukcinis grožis sensta geriau nei dekoratyvinis grožis.
Kaip sąžiningos reprodukcijos užtikrina šių dizainų prieinamumą?
Originalūs „Eames“ poilsio krėslai ir „Barcelona“ krėslai iš įgaliotųjų gamintojų kainuoja brangiau nei dauguma namų ūkių. Tai iš dalies pateisinama – tiksli gamyba, kokybiškos medžiagos ir senovinis prekės ženklas turi realių išlaidų. Tačiau taip pat tiesa, kad daugumai vidurio amžiaus gaminių taikoma ES dizaino teisių apsauga. pasibaigė, todėl sąžiningai aprašytos reprodukcijos yra visiškai legalios daugumoje ES jurisdikcijų. Reprodukcija nėra klastotė: ji neturi netikro prekės ženklo, neteigia esanti „Herman Miller“ ar „Knoll“ produktas ir neapsimeta tuo, kuo nėra.
At Decomica, reprodukcijos apibūdinamos būtent taip – kokybiškos kopijos, pagamintos iš tikros itališkos odos, lietos faneros korpusų ir aliuminio pagrindų (Eamesas) arba nerūdijančio plieno rėmų (Barselona). Kiekvienas gaminys turi 2 metų gamintojo garantija, pristatoma nemokamai visoje ES (išskyrus Bulgariją, Graikiją, Kiprą ir Maltą) ir pateikiama su 14 dienų grąžinimo langasTaip pat galite išsamiai palyginti skirtumus Eames replika ir originalus vadovas.
Patys dizainai visada buvo skirti ne tik grožėtis, bet ir sėdėti ant jų. Sąžiningai atliktos reprodukcijos šią paskirtį dar labiau išplečia.
Dažnai užduodami klausimai
Kas sukūrė Barselonos kėdę?
Ludwigas Mies van der Rohe kartu su Lilly Reich sukūrė Barselonos kėdę Vokietijos paviljonui 1929 m. Barselonos tarptautinėje parodoje. Išimtinę gamybos licenciją Knoll turi nuo 1953 m.
Kas sukūrė „Eames“ poilsio kėdę?
Charlesas ir Ray'us Eamesai sukūrė „Eames“ poilsio kėdę (670 modelis) ir pufą (671 modelis). Jis buvo pristatytas 1956 m. ir nuo to laiko yra nuolat gaminamas – JAV gamina Hermanas Milleris, o Europoje – „Vitra“.
Kada buvo pagamintas „Eames“ poilsio krėslas?
Kėdė pirmą kartą buvo pristatyta 1956 m. per Amerikos televiziją, po daugelio metų Charleso ir Ray Eamesų tobulinimo. Tais pačiais metais ji buvo pradėta nuolat gaminti Hermano Millerio įmonėje ir niekada nepaliko katalogo.
Kas šiandien gamina originalias „Barcelona“ kėdes ir „Eames“ poilsio kėdes?
„Knoll“ gamina „Barcelona“ kėdę pagal „Mies van der Rohe“ palikimo licenciją. „Eames Lounge“ kėdę Jungtinėse Valstijose gamina „Herman Miller“, o Europos ir Artimųjų Rytų rinkoms – „Vitra“.
Ar šiems dizainams ES vis dar taikoma autorių teisių arba dizaino apsauga?
ES dizaino teisių apsauga daugumai vidurio amžiaus modernių kūrinių, įskaitant sukurtus 1920 ir 1950 m., nebegalioja. Tai reiškia, kad sąžiningai aprašytos reprodukcijos be netikrų prekių ženklų yra legalios daugumoje ES jurisdikcijų. Jos nėra klastotės ir neteigiama, kad yra originalūs gamintojo produktai.
Kodėl reprodukcijos yra legalios, jei tai garsūs dizainai?
Produktų dizaino teisinė apsauga yra ribota laiko. Pasibaigus ES dizaino teisių galiojimui, dizainas daugumoje valstybių narių tampa viešuoju domenu. Sąžiningai parduodama reprodukcija – aiškiai pažymėta kaip replika, be netikro prekės ženklo – yra teisėta. Padirbinys, kuris melagingai pristatomas kaip „Knoll“ arba „Herman Miller“ produktas, nėra teisėtas.
Kas yra vidurio amžiaus modernus dizainas?
Vidurio amžiaus modernumas reiškia dizainą, sukurtą maždaug nuo 1935 iki 1970 m., kuriam būdingos švarios linijos, funkcionalios formos ir pramoninių medžiagų, tokių kaip lietos faneros, stiklo pluošto, plieno ir odos, naudojimas. Jis siekė būti modernus ir patogus gyventi – optimistiškai vertinant gamybą, neatsisakant šilumos. „Eames Lounge Chair“ ir „Barcelona Chair“ yra du iš jo išskirtinių objektų.
Kokios medžiagos naudojamos kokybiškoms Eameso ir Barselonos reprodukcijoms?
Kokybiškose „Eames“ poilsio kėdžių reprodukcijose naudojami lietos faneros karkasai, natūralios odos pagalvėlės ir aliuminio pagrindas – ta pati medžiagų logika kaip ir originale. „Barcelona“ kėdžių reprodukcijose naudojamas nerūdijančio plieno rėmas ir natūralios odos pagalvėlės. „Decomica“ visoms reprodukcijoms naudojama tikra itališka oda ir joms suteikiama 2 metų gamintojo garantija.
